摘要
《费加罗的婚礼》是18世纪奥地利伟大的作曲家莫扎特喜歌剧的代表作，而《塞维利亚理发师》则是19世纪意大利作曲家罗西尼创作的又一部喜歌剧。两部作品同取材于法国著名喜剧作家博马舍的讽刺喜剧《费加罗三部曲》，罗西尼的《塞维利亚理发师》是第一部，莫扎特的《费加罗的婚礼》是第二部。两部歌剧分别创作于1786年和1816年，时隔三十年，但两部作品却同是歌剧史上的名作，在世界歌剧史上都占有重要的一席之地，是两部不朽的艺术珍品，被称为喜歌剧的双绝，至今仍上演不衰。
两部作品虽各自有着自己不同的创作背景，但都是底层社会生活的场景在歌剧艺术上的反映，都是在西洋喜歌剧的自身发展与长期艺术积淀所生成的各种积极因素的滋养下形成的。但起决定作用的还是两位作曲家在生活中、艺术创作中所形成的独特的歌剧观、审美观及艺术价值观。两部作品的情节是连续的，描写的主要人物也基本是相同的，其中罗西娜是两位作曲家在各自作品中都重点刻画的一个重要角色，是整个剧情发展中不可缺少的一个人物。按照原作的描述：《塞维利亚理发师》中的罗西娜是一个年轻貌美的小姑娘，而在《费加罗的婚礼》中罗西娜已然成长为高贵稳重的伯爵夫人。对于这样的年龄跨度，两位作曲家又会有怎样的表现呢?他们在人物的音乐个性上又是如何定位的呢?而本文就旨在通过作曲家对不同年龄段的罗西娜人物角色不同的刻画与分析，以更深刻地认识和领会伯爵夫人与罗西娜在作品中的地位和艺术魅力，把握她们在歌剧作品中的不同情感表现，并且以两首分别代表不同年龄段女主人公性格的经典咏叹调为例在音乐上对两个人物进行分析，比较作曲家在音乐上对罗西娜的不同定位及刻画，从而体现出两位作曲家在音乐创作中的特点，充分展示其不朽经典作品的艺术价值。
两位作曲家各自凭借着对歌剧音乐艺术的独特理解和精湛的音乐创作技法，在视听上给我们营造出了喜歌剧效果的审美感召力，而本文除了对人物角色的比较分析外，也和自己的专业相结合，对两首咏叹调在演唱方面进行比较分析，归纳出演唱这两首咏叹调应把握的分寸和尺度，真正使理论与实践相结合，从而体现本文写作的真正意义所在，为以后的演唱及教学工作提供参考。
Le Nozze Di Figaro is the masterpiece of the 18th century outstanding Austria composer Mozart, while Il Barbiere di Siviglia was composed by the 19th century Italian composer Rossini. Both of the works are based on the work of the well-known French comedy writer Beaumarchais-----Figaro's three melodies. Il Barbiere di Siviglia composed in 1786 was based on the first part, while Le Nozze Di Figaro in 1816 was on the second part. Though thirty years had passed before the second work came out since the production of the first piece, they both are masterpieces in the history of world music and take important parts in the world opera. They are recognized as the masterpieces of comical opera.
Set in different background, both works reflect the social life through artistic performance and result from the positive elements as the development of western comical opera and the artistic skills accumulated over the years. However, it was the typical opera concept, aesthetic judgment and artistic values which were formed in the life and artistic creation that play decisive roles. Both works are continuous in plot and the characters are much the same, among whom Rosyna is the main character both composers depicted. The difference lies in that Rosyna was a pretty young lady in Il Barbiere di Siviglia, while in Le Nozze Di Figaro she was a steady noble lady. How did the composer reflect the difference? On basis of the analysis to the differences in the description of the two Rosynas, the paper aims to have a better understanding of the status and artistic charisma of the characters. Furthermore, two pieces of classic aria are taken as instance to have a thorough analysis to the characters, which in turn reflects the two composers' characters in musical creation and showed the artistic value of the two immortal masterpieces.
The two composers created an aesthetic charisma of comical opera in both audio and vision with their unique understanding to music and exquisite creation skills. Integrated with the academic study, the paper makes a comparison in singing performance between the two pieces to achieve a real integration of theory and practice and try to give a full expression to the value of the paper.
引文
① 《古典作曲家排行榜》菲尔．G．古尔丁著 雯边著译．海南出版社，1998．9 P168
① 邹建平 施国宪《罗西尼》，东方出版社，1997 P4
① 毕思粤<塞维利亚理发师>首演190周年，《爱乐》，2006年第二期
② 余凤高《罗西尼的<塞维利亚的理发师>》，《爱乐》，2004年第一期
① 余凤高《罗西尼的<塞维利亚的理发师>》，《爱乐》，2004年第一期
① 吴达元《“费加罗的婚礼”的思想性和艺术性》，《北京大学学报》1958年第2期
① 蔡良玉《西方音乐文化》，人民音乐出版社1999年版第197页
① [意]皮埃罗·米奥里《歌剧史：心灵深处的语言》，四川人民出版社 P62
1 John Eliot Gardiner W·A·Mozart：Le Nozze Di Figaro Bryn Terfel-Alison Hagley 安徽文化音像出版社出版 [DVD]
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