摘要
阿希尔-克劳德·德彪西(1862-1918)是浪漫主义后期向20世纪现代音乐风格发生转变的重要作曲家。他的钢琴音乐作品是世界钢琴文化遗产宝库的重要财富,对后来作曲家产生了深远的影响。《为钢琴而作》这部作品由《前奏曲》《萨拉班德舞曲》、《托卡塔》三首乐曲组成,是德彪西钢琴创作风格转变时期的代表作品,被认为是其创作进程中一部关键性的作品。然而对这部作品的演奏方面研究还非常薄弱。
本文共分四章对德彪西《为钢琴而作》这部作品开展了系统研究。第一章介绍了德彪西钢琴音乐作品的创作概况,并探讨了《为钢琴而作》这部作品的创作背景与意义。第二章进行了结构分析的研究并剖析了艺术特点,从中可见德彪西在古典创作方法的基础上,开始摆脱对前人的模仿,逐步形成独树一帜的风格特点。了解其作品特点是初学者在弹奏本作品前的首要任务。在钢琴上的演奏诠释是一个极富创造性的行为,第三章和第四章在此方面开展了系统深入的研究,依次阐述了这部作品的演奏要点、练习方法及处理。笔者在前人研究的基础上,结合自身学习的实践经验,提出了一些个人的见解,以期为他人学习和演奏这部作品提供借鉴和参考。
Achille-Claude Debussy (1862-1918) was a key composer during the transition from the late Romantic Period to the Modern Period of the 20th Century. His piano products are an important asset for the piano cultural heritage all over the world which has had great influences on later age. "Suite:Pour le Piano" includingⅠ. Prelude,Ⅱ. Sarabande andⅢ. Toccata, the representative work during the transformation of Debussy's music style, is regarded as a key product of Debussy's musical creation. However, There has been no solid research on performance for this product.
Based on a solid study of "Pour le Piano" by Debussy, this thesis includes the four chapters, the first of which gives a brief overview of the creation of Debussy piano products and has a discussion of the background and the significance of this product when created. A structure analysis of the art characteristics of this product is carried out in ChapterⅡ, from which a conclusion is made that his unique style and characteristics started out on the classical creation method and then gradually broke away from the pure imitation of his predecessors. Actually Piano playing is a creative interpretation of a piano work and the understanding of the work is a primary task for the player. A comprehensive research on performance interpretation is made in ChapterⅢand ChapterⅣwith the explanation of performance elements, practice methods and treatments. Some points are summed up and some new ideas are put forward on treatment and performance with the combination of previous studies in this line and the author's own learning experience. The author hope this research can be for the reference of people who want to learn and play this product.
引文
[1]林逸聪.音乐圣经：增订本(上卷).北京：华夏出版社,2003.p388.
[2]网上电子图书.德彪西(古典之门音乐丛书),1996.p52.网络地址参见：IASK爱问>资料分类>娱乐、生活>电子书籍>德彪西.pdfhttp://ishare.iask.sina.com.cn/f/6511621.html
[3]弗兰克·道斯.德彪西的钢琴音乐.北京：人民音乐出版社,1985.p28.
[4]彼得·斯·汉森.二十世纪音乐概论(上册).北京：人民音乐出版社,1981.p13.
[5]弗兰克·道斯.德彪西的钢琴音乐.北京：人民音乐出版社,1985.p28-29.
[6]马杰里·哈尔福德.德彪西钢琴作品演奏指导.上海：上海音乐出版社,2007.p12.
[7]彼得·斯·汉森.二十世纪音乐概论(上册).北京：人民音乐出版社,1981.p15,p19,p26.
[8]陈娟.德彪西的钢琴作品.音乐探索,2008,(3).p.67.
[9]同尾注[2]
[10]林丹.领会渐变的和声—德彪西钢琴作品的教学分析.贵州大学学报(艺术版),2008,(4).p.65
[11]张银生.德彪西与印象主义钢琴音乐.乐器.2005,(5).p90.
[12]弗朗索瓦·库普兰(Francois Couperin,1668-1733),法国古钢琴乐派的中心人物。法国著名的音乐家族库普兰家族成员,作曲家路易·库普兰的侄子,巴洛克时期著名作曲家,也是最伟大的羽管键琴音乐家。他是库普兰家族诸位音乐家中最有盛名的,因此被称为“大库普兰”,还有人将“法国键盘音乐之父”的荣誉加在他头上。见维基百科词条>>弗朗索瓦·库普兰http://zh.wikipedia.org/zh/%E5%BC%97%E6%9C%97%E7%B4%A2%E7%93%A6%C2% B7%E5%BA%93%E6%99%AE%E5%85%B0
[13]参见百度百科词条>>弗朗索瓦·库普兰http://baike.baidu.com/view/1389263.html?fromTaglist
[14]弗兰克·道斯.德彪西的钢琴音乐.北京：人民音乐出版社,1985.p3.
[15]彼得·斯·汉森.二十世纪音乐概论(上册).北京：人民音乐出版社,1981.p15.
[16]埃里克·萨蒂(Erik Satie,1866-1925),法国作曲家,1891年与德彪西结为知交。萨蒂是法国“六人团”的前驱,他对现代派音乐有很大的影响。
[17]彼得·斯·汉森.二十世纪音乐概论(上册).北京：人民音乐出版社,1981.p14-15.
[18]弗兰克·道斯.德彪西的钢琴音乐.北京：人民音乐出版社,1985.p32.
[19]电子图书,德彪西传(中外名人传记百部).北京圣碟科贸有限公司之作.p108.网络地址参见：IASK爱问>资料分类>娱乐、生活>电子书籍>德彪西传.pdfhttp://ishare.iask.sina.com.cn/f/5313824.html
[20]弗兰克·道斯.德彪西的钢琴音乐.北京：人民音乐出版社,1985.p32-33.
[21]网上电子图书.德彪西(古典之门音乐丛书),1996.p53.网络地址参见：IASK爱问>资料分类>娱乐、生活>电子书籍>德彪西.pdfhttp://ishare.iask.sina.com.cn/f/6511621.html
[22]同注释2
[23]弗兰克·道斯.德彪西的钢琴音乐.北京：人民音乐出版社,1985.p29.
[23]同[8]
[25]华明玲.用音响创造世界—德彪西钢琴音乐创作特色分析.音乐探索,2002,(3).p 62.
[26]同注释[25]
[27]王溪音.关于德彪西钢琴作品演奏中的几个要点.音乐探索,2008,(4).p80.
[28]华明玲.用音响创造世界—德彪西钢琴音乐创作特色分析.音乐探索,2002,(3).p60.
[29]朱怡君.论德彪西钢琴音乐的个性.南京师范大学硕士学位论文,2003.p38.
[30]李海威,杨永蕾.德彪西印象主义音乐的和声手法.齐鲁艺苑(山东艺术学院学报),2001,(3).p50.
[31]潘恒.现代音乐与德彪西钢琴作品写作技法.贵州师范大学学报(社会科学版),1999,(1).p70.
[32]叶妮.德彪西《钢琴练习曲》第一集的音乐语言与演奏技法的研究.武汉音乐学院硕士学位论文.2006.p50.
[33]叶妮.德彪西《钢琴练习曲》第一集的音乐语言与演奏技法的研究.武汉音乐学院硕士学位论文.2006.p11.
[34]陈娟.德彪西的钢琴作品.音乐探索,2008,(3).p.69.
[35]转引自：王溪音.关于德彪西钢琴作品演奏中的几个要点.音乐探索,2008,(4).p81.
[36]赵宇.浅析德彪西钢琴前奏曲《月色满庭台》的演奏处理.上海音乐学院硕士学位论文.2008.p14.
[37]莫里斯·杜受斯涅尔(Maurice Dumensnil),德彪西研究专家,1932年经作曲家遗孀获准出版了《如何弹奏和教授德彪西》一书.
[38]转引自：赵宇.浅析德彪西钢琴前奏曲《月色满庭台》的演奏处理.上海音乐学院硕士学位论文.2008.p14.这段话引自《如何弹奏和教授德彪西》一书.
[39]转引自：黄文曲.中国文化与德彪西钢琴音乐的关联.湖南师范大学硕士论文.2009.p.56.
[40]Ceeilia Dunoyer. Debussy and Early Debussyests at the piano. Yale University Press,1999, p99.
[41]朱秋华.德彪西.北京：东方出版社,1997.p31.
[42]瓦尔特·吉泽金(WalterGieseking,1895-1956),法国钢琴家,近现代著名钢琴大师,父母是德国人。以演奏古典派、浪漫派和印象派作曲家的作品见长。他的演奏曲目极广包括J.S.巴赫、W.A.莫扎特、L.van贝多芬、F.舒伯特、F.F.肖邦、R.舒曼、C.德彪西、M.拉韦尔、C.C.普罗科菲耶夫等作曲家的作品。他是德彪西和拉韦尔作品的权威诠释者。在所有演奏德彪西作品的钢琴家中,最杰出的是一个德国人。参见互动百科词条>>瓦尔特·吉泽金http://www.hudong.com/wiki/%E7%93%A6%E5%B0%94%E7%89%B9%C2%B7%E5%90 %89%E6%B3%BD%E9%87%91
[43]第五届欧亚音乐艺术节(The 5th Euroasia Music Festival),韩国首尔,2009年8月6日—15日.笔者参加了该次盛会,并参加了许忠先生的大师班,指导作品为《为钢琴而作》。
[44]许忠(1968—),我国著名钢琴演奏家、教育家。对德彪西作品有着深刻的研究。他与日本华纳兄弟公司合作的德彪西专集获得了世界各国音乐评论家的一致高度评价。
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